[摘 要] 英国著名导演丹尼·博伊尔有着独特的视角，他擅长在影片中塑造黑色人物，呈现深刻的主题思想，反映社会环境对人性的抑制，辛辣地揭示了生活在当代社会中的人们的思想价值和人生观。其凭借电影《猜火车》一举成名，并在日后以多部影片获得大奖，是英国目前最为著名的导演和制片人。本文以丹尼·博伊尔影片中的黑色喜剧元素为切入点，从电影学、心理学等多方面探讨丹尼·博伊尔影片的艺术魅力，以期能够更加透彻地了解丹尼·博伊尔的影片，并对中国电影的发展有所帮助。
[关键词] 丹尼·博伊尔；主题思想；黑色人物；青少年；社会腐化；文明退化
丹尼·博伊尔是英国著名导演和电影制作人，凭借电影《猜火车》一举成名，而影片《贫民窟的百万富翁》使他获得了奥斯卡金像奖，2010年拍摄的《127小时》获得了第83届奥斯卡多项提名奖。丹尼·博伊尔是一位特立独行的导演，在他所执导的影片中充满了鲜明的个性化色彩，成功地塑造了众多人物形象，揭示了深远的电影主题，赋予影片极高的艺术价值和观赏价值。虽然丹尼的影片都是低成本、小制作，但是却不乏艺术张力，每一部作品都符合时代的需求，广受观众赞誉。丹尼的影片通过黑色人物的塑造，反映了社会环境对人性的抑制，辛辣地揭示了生活在当代社会中的人们的思想价值和人生观。本文以丹尼·博伊尔影片中的黑色喜剧元素为切入点，从电影学、心理学等多方面探讨其影片的艺术魅力，以期能够更加透彻地了解丹尼·博伊尔的影片，并对中国电影的发展有所帮助。
一、丹尼·博伊尔电影中的主题思想
丹尼·博伊尔的影片类型表面看起来涉足面广，涵盖了青春片、科幻片、爱情片等，不过影片的主题思想却始终如一，那就是呼唤人们的社会责任感和道德感。以此为主题思想丰富了影片的内涵，使影片具有深刻的文化价值。丹尼·博伊尔影片围绕青少年的生活展开，揭示了青少年的成长过程中存在的问题，以此来探讨生命的价值。
（一）对社会边缘文化与社会文明的反思
丹尼·博伊尔的影片以人物活动展开，深刻的主题思想使影片内涵更加丰富。其影片不仅体现了社会学的文化价值，同时也对社会边缘的非主流文化予以审视。青春影片总是给人带来朝气、欢乐及希望，象征着活力与美好，但是丹尼的电影却大相径庭，他将镜头定格在社会的边缘地带，从另一角度来审视这个彷徨的群体。正在成长中的青少年虽有远大的梦想，但是他们处于叛逆和迷惑的阶段，丹尼·博伊尔通过影片呼唤人们关注青少年的成长，同时也是对社会文明的反思。
丹尼·博伊尔不只是关注于青少年逆反的表层，而且深入地进行理性的思考。他在影片中大肆地驳斥当代青少年过度追求自以为所谓的个性而虚度年华，揭露了他们对生命的不负责。青少年是社会的生力军，他们渴望自由，以一种桀骜不驯的态度面对生活。在影片《127小时》中，艾朗就是一个极其反叛的青年人物，他酷爱运动，喜欢挑战极限，在他看来自己就是为探险而生，为探险而活，甚至为探险而亡，在他的世界里没有亲朋好友。艾朗去大峡谷探险没有告诉任何人，他在大峡谷缝穿行时手臂意外被陨落的巨石夹到而无法脱身，他想尽所有办法都无法移动巨石，在这块巨石面前艾朗开始重新审视自己的人生，痛下决心以截肢来保住性命，这正是对他狂妄的讽刺。影片《猜火车》中的瑞顿也是非主流青年的典型代表，他从来都没有认真考虑过自己的人生，觉得生活是空虚的，为了让生活更加充实，他选择了吸毒，让自己在迷幻的世界中寻找刺激。影片浓墨重彩地呈现了这些处于社会边缘的青少年的萎靡生活，在地狱般的世界中这些青年却无比的洒脱，影片将他们对物质的追求、责任感的缺失演绎得淋漓尽致，揭示了社会边缘文化对青年造成的严重影响，并以此来引发人们对青少年的关注。
丹尼·博伊尔借助影片的力量审视和思考着人们在文明时代背景下的生活状态，在影片中呈现出深刻的内涵。社会的进步不仅仅提高了人们的生活水平，同时人们的思想也难以把控地逐渐腐化，伦理道德被金钱所吞噬，然而这并非人类所期待的社会文明。青少年的边缘文化正是在这种背景下愈演愈烈，原本属于精神领域的文化被转变为可以买卖的文化商品，如在影片《猜火车》中，毒品、色情杂志、娱乐节目等弥漫在整个社会中，虚无缥缈的气息蛊惑着青少年的心，使他们在社会中迷失了自我，成为当代社会的腐化的牺牲品。与这部影片形成鲜明对比的是《127小时》，影片强烈地表达着主人公艾朗对大自然深深的眷恋与挚爱，他虽然狂妄、过于自信，但是他勇敢、坚毅，不受纸醉金迷的都市生活所诱惑，艾朗之所以选择了大自然，不仅是因为他有一颗锐不可当的探险之心，更是因为他厌弃都市生活的腐朽。丹尼·博伊尔借助影片体现出他的人生观，人物的悲剧不仅仅与其自身的性格相关，与其所处的社会环境也有着密切的关系，丹尼·博伊尔的影片反映了现代社会文明的退化，批判了现代生活的腐化和精神的匮乏，引发观众更多的反思。
（二）在当代文明中寻觅人性的光彩
丹尼·博伊尔擅长以理智的态度来阐明人性的本质，使观众能够在影片的背后重新审视自己的人生观和价值观，实现自我完善和提高。
丹尼·博伊尔的影片不仅反思着文明的退化和社会的腐化，同时也彰显着人性的光彩，从特定的角度强化人物的自我意识，将人物的生存状况予以美化，突出人物对精神的追求。在影片《贫民窟的百万富翁》中，虽然哥哥萨力是一个凶狠的人，但是贾马尔自始至终都没有放弃过哥哥。贾马尔对拉提卡的爱所发出的光芒能够照射到每一个阴暗的角落，他的纯真、善良与萨力的凶暴、警长的邪恶、主持人阴险形成鲜明的对比。影片《127小时》中的艾朗在峡谷夹缝中被陨石夹到手臂，在五天五夜的挣扎中，以往与家人的美好时光重现于艾朗的眼前，他意识到由于自己的自私深深地伤害了家人，然而正是亲情的力量，给了他足够的勇气，使他毅然决然地选择了断臂，保住了自己的生命。还有影片《太阳浩劫》中为了拯救人类而捐躯的宇航员、《惊变28天》中在危急关头救出吉姆的施莲娜和麦克等，这些都充分地体现出了人性的光辉，无论在多么恶劣的环境中，善永远能够战胜恶。从丹尼·博伊尔的影片中我们可以看到他所表达的内容逐渐发生着变化，从一开始《猜火车》完全阴暗的角落到散发出微弱光芒的《贫民窟的百万富翁》，再到阳光四射的《127小时》，充分体现了思想之美的转变。
电影以一种综合艺术形式茁壮成长，其不仅具有观赏价值和保存价值，而且能够充分地体现出人文关怀，丹尼·博伊尔的电影散发着独特的艺术魅力，为观众揭示出社会的腐化与文明的退化的同时，也引导着人们进行自我反思和自我提高，体现生命的价值，散发出人性的光彩。
二、丹尼·博伊尔电影中的黑色人物
人物是影片的基础，影片通过人物形象的塑造来体现导演的价值观和人生观。通常情况下，影片中的黑色人物都具有显著的悲剧性成长环境，或者存在明显的阴暗心理。丹尼·博伊尔在人物形象的塑造上可谓典范，在他的影片中，人物性格鲜明，颇具黑色特征，这些人物以诙谐、病态的普通人为主，他们没有恢宏的人生经历和大起大落的故事，这就赋予了这些人物浓重的黑色色彩。丹尼·博伊尔影片中的黑色人物主要涉及主流社会的边缘人物、小人物和中产阶级。
（一）丹尼·博伊尔影片中的社会边缘人物
丹尼影片中的主流社会的边缘人物并非现代文学中的非主流，而是与主流文化相脱离，或者是僵持于主流文化边缘的群体。从某种角度上说，这些人物被社会所冷落，失去了自我思想意识，没有主观价值体现，他们不仅与社会以一种抵抗的形式存在，而且要不停地进行自我斗争。比如在影片《猜火车》中，生活在社会边缘的大有人在，如马克、汤米、贝格比等，他们吸毒、酗酒、反叛、暴力，其中贝格比被导演丹尼·博伊尔成功地刻画为漫画人物，极具喜剧性和反讽的夸张形象达到了良好的效果。电影《海滩》中有一个世外桃源，生活在这里的民众固执、以自我为中心，其中首领莎尔最具代表性，她顽固、刻薄的性格几乎到了让人无法承受的地步。为了乌托邦不被外界发现，她不允许任何人透露一丝痕迹。还有电影《贫民窟的百万富翁》中导演成功地塑造了许多古惑仔形象，最为典型的就是萨力，他冷静、坚决、精明，且毒辣、凶暴，摒弃思想道德的束缚，他人的生命对他而言无足轻重，他在乎的只是利益。丹尼·博伊尔执导的影片中生活在社会边缘的人物都极具个性，而且他们的谈吐、行为、仪表等都不符合大众的准则，影片通过这些人物的生活反映出社会存在的问题，以此来提倡人们应对生活在社会边缘的群体给予更多的关注。
（二）丹尼·博伊尔影片中的小人物
黑色幽默的创作离不开小人物的形象塑造，丹尼在影片中描绘一些小人物的生活，与社会形成了鲜明的对比，引发观众对社会的反思。这些小人物安于现状，他们想要通过自己的能力去改变自己的命运，不过有些人自甘堕落地采取非法的途径来维持生计。比如影片《非凡际遇》中的罗伯特，由于失去了爱情与事业，备受打击的他采取极端的方法绑架了老板的女儿，想通过这种方式来获取财富，但是由于罗伯特本性并不坏，绑架过程中不仅没有伤害老板的女儿，还特别照顾她，为观众上演了一出别样的绑架戏。影片《贫民窟的百万富翁》中，青年时的贾马尔为了生活沿街乞讨，甚至还当过小偷，长大后具备了一定的工作能力，他选择安分地打工。尽管是生活在社会中的小人物，但是他们并非个个穷凶极恶，他们也有善良的本性，只是被生活所迫迷失了方向。影片通过叙述这些小人物既平凡又不平凡的生活经历，抨击了社会对人性的压榨。
（三）丹尼·博伊尔影片中的中产阶级
丹尼·博伊尔的影片中还存在一类群体，那就是生活在社会中层的中产阶级，这类人生活相对比较富裕，他们不受经济和自由的限制。不过丹尼·博伊尔影片中的这类人物全部是反面角色，他们是黑色幽默创作的重要组成部分，这些人物是在社会的抑制下的另一类呈现，他们为了自己的利益什么都可以不顾，赤裸裸地表现出人性恶的一面。影片《非凡际遇》中那个刻薄、无情的老板就是典型的代表，由于女儿的男朋友没有经济基础，竟然狠心地派人追杀他们，在他的眼里除了钱财、利益看不到任何东西。影片《贫民窟的百万富翁》中也鲜明地刻画了这样的人物，最具代表性的就是节目主持人，节目中他是一位受人敬仰的公众人物，而光彩的背后却是一张阴险的面孔。他在节目中暗暗嘲讽贾马尔，在节目外将不正确的答案给贾马尔，贾马尔看出了他的诡计，他就将贾马尔告上法庭，陷害贾马尔。贾马尔对他的嘲讽与热情宠辱不惊，以真心、淳朴感动着他人，小人物与中产阶级、善与恶形成了鲜明的对比。影片中贩卖人口的首领普努斯和黑社会老大贾伟德，他们都拥有巨大的财富，但是他们的财富都建立在他人的痛苦之上。这些人物与前两种群体两极分化强烈，揭示了社会的不公平待遇。
导演丹尼·博伊尔影片中具有悲剧色彩的黑色人物以生活在社会的边缘人物、小人物以及中层人物为主，通过叙述他们不同的生活，大胆地揭示了人性的堕落，辛辣地批判了社会的腐化，将观众引入深刻的反思。
三、结 语
丹尼·博伊尔的电影创作有着浓厚的文学气息，他擅长塑造黑色人物，以黑色幽默来表达深刻的主题思想，引发人文思考。在影片中，丹尼·博伊尔成功地塑造了社会边缘人物、小人物以及中产阶级的人物形象，丹尼·博伊尔敏锐的社会洞察力以及不断强化的社会责任感促使他揭露了处于社会文明边缘人物的生活境遇，批判了社会的腐化和文明的退化。同时在影片中从正面突出了人物的自我意识，体现生命的价值，散发出人性的光彩。丹尼·博伊尔电影作品的不断升温，是后现代文化的标签，他从未放弃过对艺术的追求，他将精神世界在影片中演绎，让观众享受着视觉与灵魂的饕餮盛宴，他的艺术和技术都值得我们学习。
[参考文献]
[1] 邹洁.丹尼·博伊尔电影研究[D].济南：山东师范大学，2011.
[2] 白石.丹尼·博伊尔：构建英国电影的新坐标[J].大众电影，2008（01）.
[3] 兰羽.解读《贫民窟的百万富翁》中宗教与艺术元素[J].时代文学（上），2010（05）.
[4] 丁书新，刘丽敏，顾庆媛.《贫民窟的百万富翁》：金融危机下的童话[J].电影文学，2009（11）.