摘 要：表演艺术的核心问题就是创造角色的性格，而人物的性格是通过一系列的行动（外部、内部）逐步展露的。人物性格决定他的行为方式，也就是决定角色的舞台行动，而准确的舞台行动，包括语言和肢体行动，则可以深入的揭示人物性格。演员不应该只满足于表现角色的一般性性格，更应该从舞台行动中挖掘人物的典型性格。莱辛在《汉堡剧评》中指出：“一切与性格无关的东西，作家都可以置之不顾，对于作家来说，只有性格是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格，是作家在表现人物特征过程中最当着力用笔之处。”正如恩格斯在《致婓拉萨尔》信中所之处的：“一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做。”实际上，展示在观众面前直观、最细微、最具体的是“怎么做”，从而体现出“做什么” 、“为什么做”。
关键词：内部；外部；行动；性格；人物
戏剧是一门古老而又年轻的艺术。如果一股希腊悲剧和喜剧为开端算起，它已经有两千多年的历史了。作为人类文化的一部分，戏剧是以人为表现对象，用“动作”作为表现手段的艺术。因此说“戏剧史行动的艺术”或者像马克思所说“动作是支配戏剧的法律”，这就从某一个角度概括了戏剧艺术的本质。
演员在创造完人物最重要的是用人物的眼光去看世界，这也就是说在演员的创作中，从接触剧本开始一直到人物形象创作的完成买都不能离开体验，在这里体验包括演员本身对人物的情感态度、内心生活与思想感情的感受，这些体验也就决定了人物在生活在舞台上的性z格，人物的性格我们要从人物的生活习惯、思考方式、教育程度、家庭环境、所处的时代、年龄、名族等等方面进行分析，在做完这一系列的分析之后我们要做的是以人物的性格去体验生活，人物性格的确立也就确立了这样性格的人在舞台上怎样的生活，这里的生活是指，演员创作完人物，以人物的态度在舞台上如何走路，如何思考问题，如何说话等等。
在表演中，戏剧表演的本质是行动，而行动又受制于人物的性格，比如在一个下雨的夏天的下午，性格上比较严谨，比较洁癖的人他们出门一定会带伞，但是一个比较洒脱，不喜欢身上带很多东西的人他会选择在逼不得已的情况之下才回带上伞，这就是人物的不同也就决定了性格的不同，同时也就决定了不同时的时间段，不同的事件的中不同的人对与问题的处理和解决的方式，
所以在戏剧表演中，演员是带着镣铐在舞台上生活的，而这个镣铐我认为是人物的性格决定的，如果一个演员对人物的分析不准确，也就是说在舞台上这个人物将不是人，而是一种为了完成整个戏剧所存在的一个畸形的单位，这样的单位的出现将会影响整个戏剧的事件发展，所以在舞台上我们要从人物出发，我们要以人物的性格为我们做事，走路，说话的根本的原则，那么人物的性格也就决定了舞台的行动。
然而舞台行动也能凸显人物性格，比如在街上你看见一个穿着很笔挺很有品位的人，你不免回想起这个人在生活中肯定是一个严谨而且思想上比较古板的人，而你在街上看见一个穿着很张扬，很阳光的人，那他的性格一定是很乐观，很开朗的人，那么在舞台上也是，就像在《日出》中潘月亭，他走路一步一步都很稳健，说话语速不是很快，而且平时喜欢抽雪茄喝红酒，由此可见潘月亭是一个很有心思，而且做事非常的有领导能力的人。
综上所述，人物性格与舞台行动之间是一个相辅相成的，相互体现，相互制约的关系。
1. 性格决定舞台行动
1.1性格——是指人对现实的稳定度以及与之想适应的习惯化了的行为方式。性格即表现为行为的方式，也表现于思维、意志、情感等心理活动的方式。这些行为和心理表现方式在类似的情境中不断出现，有一定的稳定性，亦即性格表现是否鲜明。
1.2舞台行动——是指演员按照塑造角色形象的需要，在剧本所要求营造的规定情境，以及戏剧冲突之中，去执行角色的舞台行动
1.3行动——乃是由意志产生的，有一定目的的属于人类行为的活动。行动有两个基本特征：
由意志产生。有一定的目的。行动的目的永远是想要改变该行动的对象。者如此或者如彼地改造它。
戏剧表演中的行动，值得就是舞台行动。
性格与舞台行动的关系十分紧张，人物性格决定他的行为方式，也就是决定角色的舞台行动，而准确的舞台行动则可以深入地揭示人物的性格。
行动是戏剧的根基。戏剧是以行动表现思想与情感的艺术，行动是演员表演核心元素。美国剧作家贝克指出：“行动是激起观众情感最迅捷的手段，一个行动者与一个思考着，谁最受群众欢迎？答案是行动比言词更响亮，戏剧家懂得最能表现一个性格的，不在于他自己意识到自己想了些什么，而在于它身处矛盾中如何本能地，自发地行动。对于大多数观众来说，行动在戏剧中处于首要地位。”
1.4构成行动的三要素
构成行动有三个要素，即“做什么”、“为什么做”、“怎么做”，人称“行动三要素”。也就是说，不同性格的人做同样的事，其表现的方式是完全不一样的。如，在生活中，同样是救灾募捐，一个性格“乐于助人”、“慷慨大方”的人，会尽其所能地捐出自己的财产和物品；而一个“自私自利”、“吝啬小气”的人，哪怕被迫捐助一点点钱也会觉得痛苦。又如在领了工资之后，一个“马大哈”，可能数都不数就把工资袋揣在已经漏了洞的口袋里，而一个细心的人，则可能要数上几遍之后才会把钱小心的收起来。
2.舞台行动揭示人物性格
塑造具有鲜明性格的艺术形象是表演艺术的主要任务，这个任务是通过一系列的外部和内部行动，即舞台行动来逐步完成的。角色的舞台行动可分为语言和肢体两种表现形式。
2.1语言行动体现人物个性
人类和其他一切生物的区别，就在于人类是有思想的。而语言则是思想的直接表现，思想总是以语言的形式来表达的。因此，在人与人交往过程中，语言则是思想交流的工具。语言，作为影响别人的思想、情感和行为的一种手段、一种媒介，是有着无可否认的力量和能力的。演员应该借助言语去行动，用言语去影响别人和自己的思想，把它作为一种达到角色的某种目的的手段。
如，《黄土谣》中的宋建民基本性格是老实本分，善良的，有骨气的，在第二幕第二场中由于宋建军（大哥）和宋建国（二哥）为父亲在外欠下的钱谁还的事情争吵的时候，宋建国说：“嗬？又出了个大英雄？好，你们哥俩当英雄吧，我当狗熊啦！”宋建民说：“二哥，我既然拍了胸口，就绝对不向你要一分钱，十八万，三六一十八，咱哥仨一人六万。”从这句话可已看出宋建民虽然没有钱，但是他敢于但当其责任，有骨气，对于二哥的讽刺也好，还是对于自己的实际情况不允许他这样做也好，他都敢于站出来作出自己的决定，敢于承担儿子应该承担的那一部分责任。再如在剧中二哥宋建国有一个外地老板打来的电话，他因为某种原因不想接听，于是他就让宋建民接并且还叫他“开骂”，宋建军说：“一会儿，这个电话要是响了，你不管是谁，你就用咱们的家乡话开骂，照死了骂，骂的越难听越好。”电话响了之后，宋建民接了电话：“喂？我是要讲话，我现在就要讲话，我现在就讲啊！我日你舅母……”大家想想，一个老实巴交的人怎么会去骂一个不认识的人，宋建民这一举动让我们第一感觉就是这样的一个人也太老实了，自己的哥哥说什么就是什么，自己也不通过大脑去思考，这也就凸显出了宋建民的这样的一个老老实实的性格。我们再说说这戏中的宋建国，这个人是一个商人，狡猾，自私，而且他只关心钱，在他劝说大哥不要替自己父亲还去欠下的钱的时候说了这样的一句话：“再说，你就是把钱还上了，这银行又给贷出去了，你知道贷给谁？你知道干甚用？……”这句话从分的体现出宋建国的自私和他的那种功利心，而且也可以看出他这样都是因为这样的一个畸形的社会将他原本淳朴的性格扭曲的自私，看不起任何出钱之外的东西。而宋建军这是一个军人，骨子里硬朗，性格刚毅，做事有理有据，在家里的三兄弟中担当起了一个老大哥做主，而且照顾自己的弟弟的这么一个责任，宋建国：“我不是你的兵，你少跟我说这样的话！”宋建军说：“我是老大，老大就这样说话！”这句话可以体现出宋建军，作为一名军人，在他的心里我既然是家里的老大，那么小辈儿的都应该听我的，这样的一个刚毅而且硬朗的性格。
以上，我们可以从人物的台词中看出角色内心行动的变化，也体现了角色不同的性格特点。我们在饰演角色时，一定要从台词入手，挖掘潜台词，找到人物个性，并且符合人物性格的语言把它表现出来。
2.2肢体行动体现人物性格
演员体现角色性格必须最求心里特征与外貌特征的多样统一。要形神兼备，在形象设计、刻画方面力求外貌、声调、表情动作等与性格的心理方面和谐统一，从形中透出神来，达到形神高度统一的境地。
如曹禺先生的作品《日出》中，黄省三在找李石清和潘月亭要工钱的时候遭到李石清和潘月亭的臭骂以及毒打之后悲愤的一段独白。
黄省三：“好，我起来，我起来，你们不用打我！（慢慢立起来）那么，你们不让我再活下去了！你！（指潘）你！（指李）你们两个说什么也不叫我再活下去了。（疯狂似的又哭又笑地抽咽起来）哦，我太冤了。”到这里他通过一系列的行动告诉我们，黄省三这个人物是一个身份卑微，而且很懦弱的小人物，在他眼里这些有钱有势的人是不能得罪的，但是在这样的情况之下，黄省三为了自己的孩子和尊严还是要拿自己的性命去赌一把，但是却是无用之功，于是他能做的就只是不断的咆哮和发疯一样的抽咽，再往后说到了黄省三在潘月亭的银行工作中自己的状况，黄省三：“（做势）五年哪！我的潘经理！五年的功夫，你看看，这是我！（两手捶着胸）几根骨头，一个快死的人！我告诉你们，我的左肺已经坏了，哦，医生说都烂了！（尖锐的声音，不顾一切地）我跟你们说，我是一个快死的人，我为着我的可怜的孩子，跪着来求你们”从这中间可已看出，黄省三还是一个很顾家的好父亲，但是他到这样的地步了还是不断的央求着潘月亭这样的大资本家，说明他不光很懦弱，而且身上有一股奴性。
只有体现出任务性格动作，才是有价值的舞台动作。而戏剧艺术、表演艺术中的舞台动作，如果不是由人无性格而产生的，它也就失去了艺术价值。因此，演员要在舞台上运用自己的状态、站姿、步态、手势、眼神、习惯动作，以及动作的节奏和频率等，创造出来具有鲜明的人物性格形象特征来。这就意味着演员要按照角色的要求，对自己的形体作出必要的调整。这种调整不仅要精心设计，并且还要经过反复地，艰苦地练习，最终能在表演时达到下意识的程度，绝不流露出创作的痕迹来。只有做到这一点，人物形象才会具有自己独特的魅力。
3. 从舞台行动中挖掘人物性格的典型性格
我们在饰演角色时，不应该只满足完成角色的一般性格，还应该注意更加典型的行动选择，使角色的性格色彩具备更加深刻的内涵。这需要通过对提高自身的文化修养、增加生活阅历来建立更全面的戏剧观、人生观，从而赋予人物更深刻的内涵。
戏剧家卡斯特尔维特洛说过：“行动或多或少展现出人物性格”，“没有性格，行动就不能完成。”观众是从人物行动，以及对其行动的评价中认识人物的性格的。由此可见，舞台行动与任务性格的体现有着紧密的联系。当然我们还要注意不能为了表现“性格”而行动，而是应当在行动中自然地体现出人物性格。“憨厚、狡诈、善良、卑鄙……”这些知识名词。如果单一，片面的表现它们，只会是任务简单化、概念化。我们应该不断的分析规定情境的变化、时间的发展、人物关系，最终选择准确、鲜活的行动来诠释人物的个性。
在所有艺术门类中，惟有表演创作是集演员与作品于一身的最具度理性的艺术学科。在表演中就如斯坦尼斯拉夫斯基所说：“在舞台上需要动作。动作、活动——这是戏剧艺术、演员艺术的基础。”那么怎么在舞台上真确的而且合理的去完成动作，这就要结合人物性格，不同的人物他们的生活习惯、思维方式、说话方式都是不同的，我们只有通过剧本集体的分析出演员所塑造人物的人物性格以及人物的一系列的时代背景和人物的生活往事，我们来分析出人物此时此刻因为历史原因形成了怎样的一个人物性格，那么再从中间找出一些人物独有的特殊的性格，从而在舞台上进行动作的时候就会自然而又不失艺术的享受。
作者简介：李静涛（1982.09--）, 男,助教 本科学士学位 研究方向：影视表演教学研究。