在进入黄英浩先生的新居前,一直怀着一个悬念:这位时时给我们这座城市带来新的艺术理念和冲击的人物,会如何设计他的居室?
黄英浩早先以油画闻名沪上,其深谙西洋技法精髓、强调明暗关系的画风在上海油画界独树一帜。作为访美学者归国后,他在陈逸飞拍摄的《海上旧梦》、《人约黄昏》两部电影中担任艺术总监。这以后,他便与一些心气相投的艺术同行,开设了兰格环境设计公司,任总经理和总设计师。虽说下了海,但艺术家的身份没有改变,只是那块画布铺展得更大了,并且从平面的画架走向了立体的空间,在上海挥洒了颇为精彩的几笔。黄英浩最得意的作品莫过于浦东陆家嘴中心绿地和长寿路改造两处的设计了。前者,那座100米高的喷泉令人驻足难忘;后者,一条历尽百年沧桑的老路,蜕变成具有都市气派和文化品位的通衢大道。据说长寿路通车的那天晚上,下着大雨,黄英浩打着伞,漫步独行,穿越了整条长寿路,感觉好极了。
想象中,这样一位涉猎广博、极具悟性和灵性的艺术家,一定会把他掌握的所有艺术语言都堆砌进他的新居,推门进去,一定是个繁丽驳杂、目迷五色的艺术天地。
然而,我很惊奇,我看到的只有两个字——
简洁。
与其说简洁是一种风格,还不如说简洁是一种境界。
这是套近200平米的复式结构。玄关和客厅之间有一透空隔断,那隔断的一边设计成画框,稍稍作了变形,当然框里并没有画。整个居室偌大的空间你找不到一幅主人的画,没有任何痕迹证明居室的主人曾在美国、新加坡办过三次个人展,自然这与主人不事张扬的个性有关,但你仍能处处感觉到居室设计上不经意间溢散的艺术气息。这里也没有任何豪华的铺张,但你能领悟到一种对品味的铨释。
诸如下层卫生间前那道将近6个平米的遮挡屏风。屏风以钢管为撑,便去笨滞而显空灵;中间是博古架,稍稍超出屏风,这一“位移”便有了几分动感而显现生气;如此布局,使会客区域遮掩了厕所这一刹风景的“败笔”而更显温馨清雅。
厨房以黑白灰三原色为基调,墙为白瓷砖,地面和料理台面板为黑色,橱柜上覆盖不锈钢面板,整个空间色彩的处理简炼而明快,置身其间,心无挂碍,神情怡然。
地板为巴西紫檀木,这是相当华贵、考究的材质,可谓家居地板之上品之选。但因为有色差,价格便宜不少,殊不知这色差原本就为主人所追求:大自然之美,本来就摒弃千篇一律,色泽浓淡深浅,更接近自然的本真,何乐而不“买”呢!
复式的上层挑高5米,主人因地制宜,以钢管和方钢为支架,设计了假三层,辟为“读书休闲区”。钢管支架与地板的接点向来为装潢的一大难点,很难结合得严丝合缝,主人匠心独运,索性辟出一方块,铺以卵石,顿时野趣横生,满室鲜活。那假三层上的“读书休闲区”,因地处顶楼,尖顶的斜坡原本就有古朴的味道,加上墙上整墙的简易书架以及地板皆为杉木,疤节遍布,天然成趣,杉木地板之下又衬以松木,隐然可闻松木之清香,或躺或卧于此,大有返朴归真之性灵。
英浩先生的客厅将近70平米,呈枪形。给我最大的惊奇便在于此。会客区外的40多平米,居然放了张乒乓台,仅此而已。曾“考察”过无数的新居,各有独到之处,各有新奇“发明”,但像黄先生这般近乎奢侈地挥霍空间还是见所未见。我很快理解了主人的这一番创意。我们的“窝”,我们的家,不就是为了营造出一个合乎人性的居住空间吗?当我们摆脱了狭窄和窘迫的昨天,我们有充分的理由为自己安排一个轻松和随意的生活环境。不出家门,既得休闲之乐,又得健身之道,对一个高级知识分子来说,打乒乓实在是最佳选择了。
武学的最高境界是“举轻若重”、“无中生有”,那么美学的呢?家庭装潢从质朴、简洁走向繁荣、华丽,我们已经走得够远了,似乎也应该呼唤一句:回归吧!