[摘 要] 间谍情报影视片是一类非常具有个性的声、光、电、乐多重艺术组合的综合性艺术，多围绕科技情报、工业情报、商业情报、战争情报等许多方面展开。其特点包括：编排故事的神秘性；设计情节的曲折性；展示场景的科技性；人物个性的鲜明性；进入戏份的直接性；背景音乐的烘托性；语言表达的影射性。
[关键词] 间谍情报影视；表现力；艺术特征
间谍情报影视片很受观众的青睐，因之是一类非常具有个性的声光电乐多重艺术组合的综合性艺术，多围绕科技情报、工业情报、商业情报、战争情报等许多方面展开，且惊险刺激、神秘奥妙悬疑多多，耐人品味，充满着英雄主义色彩。具体分析起来，目前此类影视作品大致有以下几个主要的艺术特征。
一、编排故事的神秘性
一部令人看好的影视剧，必然先要有一个好看的故事。间谍情报工作本身便是一个非常保密的领域，许多情况鲜为人知，而经过编排的间谍情报的故事，又是在许多特别典型的事件中精选出来的，所以，更显出其神秘性。谍战剧《悬崖》中的故事大意是这样的：珍珠港事件之后，哈尔滨在日本宪兵队特高课的指挥下开始了最后的搜捕、追杀……身为共产党特工的周乙从关内执行秘密任务回来，地下党为了工作方便，安排了一个女报务员顾秋妍作为他的假妻子执行任务。两人互相牵挂着自己真实的另一半却对对方的安危无能为力，生活中，他们又要全力以赴地掩护伪装的另一半。
《悬崖》中的男女主角们，在踏入了潜伏的行当便注定了悬崖边的行走。这种行走，无疑是时时处处都处于万分危险之中，对人们的身体素质，尤其是心理素质都是非常严格的考验。
这类的故事，自然是鲜为人知的。1938年至今已经有70多年的历史了，此时再复原那时的艰苦卓绝、惊险异常的地下斗争，更是令人难以置信。尤其是两个陌生的同志所假扮的夫妻，这里的斗争的复杂性和情感的纠葛性，更是令人感觉到戏中有戏。
二、设计情节的曲折性
著名小说家契诃夫说过：谁发现了情节，谁就发现了新大陆。这说明情节在小说中的重要作用。间谍情报影视作品，常常也是以神秘莫测、出人意料的情节来吸引观众的。比如在《风云传奇》中，地下党在紧张地开启保险柜，盗取密码本，正要得手的时候，正观赏节目的日军司令却接到了秘传文件，在回办公室途中，恰恰发现了保密科办公室里的手电筒的光，因而开始了追捕。而在那位负伤的地下党被日军团团围住，眼看要被日军抓住的关键时候，日本司令的女儿却偷偷让其绑架了自己，以司令女儿的安全为代价，开车逃出了龙潭虎穴。这里对情节的设计确实是出乎观众的意料之外。
以往的谍战片，卧底都是深藏不露，隐蔽很深，直到最后关键时刻才暴露身份。而《悬崖》则一反常规，影片一开始便通过地下党人之口，说明了先是立过功的警察，而后又被提升为特务科特别行动队队长的周乙是卧底。这样使人们随着情节的推进，不得不担心他能否会被老谋深算的特务们所识破。随着观众主动地进入谍战的情节，也会更加关注主人公的命运，这样就能更好地发挥谍战影视的艺术吸引力和感染力。
三、展示场景的科技性
影视艺术在某种意义上说，是现代科技发展的产物，随着科技的不断发展和进步，也为促进谍战情报影视的创作创造了新的有利条件。为了增加间谍情报影视的可视性，许多此类作品都大量采用了新的科技成果。经常看美国电影的人，往往会留意到里面许多涉及高科技的情节，比如主人公要到某一重要的场所，如实验室、机房、博物馆等，一般没有钥匙，而是通过红外探测仪、指纹、虹膜扫描、声音识别等装置方确认身份，一只到能够处飞的昆虫，可以是高清录像机，一支圆珠笔便成为收录音机。这些穿插着众多高科技元素的电影会让观众们眼花缭乱、不可思议，甚至于难以想象。
《碟中谍3》中，被抓的伊森在接听未婚妻电话时抓住机会，打伤了叛徒上司并成功逃脱。他通过手机与远在美国的同伴联系，通过特殊方法确定了刚才打给未婚妻电话的接听方的位置。伊森一边狂奔一边通过手机与美国同伴保持联系，而同伴则通过电脑在数字地图上精确地追踪伊森和他未婚妻所在的地点，即时地为他指路导航。伊森按照指引跑房顶、上小桥、穿胡同，很快就找到了未婚妻被困的建筑物。
《碟中谍4》中也有类似场景，他在能见度极低的沙尘暴中追逐俄罗斯间谍，用的就是手机定位来确定对手的位置。
《碟中谍4》中，阿汤哥的坐驾换成了宝马名车。伊森还将超前享用一款将于2013年才正式投产的宝马概念车。这款车不仅外形拉风，功能也相当拉风，阿汤哥为了阻止坏人们发射核弹，开车狂奔，为了省时间决定抄近路，此时出现了让车迷们印象最深的景象，前挡风玻璃变成了显示屏，不仅能显示导航，还能在肉眼未看到前，显示前方出现的行人和障碍物，而且全部的控制方式都是触摸操作。如果不是这些充满未来感的功能，孟买的公路就成了汤帅的屠宰场了。
四、人物个性的鲜明性
电影表演与其他表演艺术门类，相同的一点在于运用自身为创作材料进行成品创作，也就是说，集创作者、创作材料与创作成果于一体，通常称之为“三位一体”。演员创作的宗旨是扮演角色，塑造具有鲜明性格特征的人物。从这基本点来看，电影表演艺术与其他艺术，尤其是戏剧表演艺术具有同样的特点与任务；不同之处在于演员表演与观众不是在同一时空中进行和完成的。电影演员是在摄影机前表演，不面对观众；而其他表演艺术则是面对观众进行的。间谍情报影视，对于特定情况下的人物个性的塑造常常是深沉、敏锐、机警、多才多艺、善于随机应变。
在以往的谍战片中，有火拼斗勇的硬汉，有足智多谋的知识型，有无所不能的科技型，也有漂亮温柔的靓男俊女型，还有冷面杀手型，等等。
一般情况下，谍战剧对男女人物关系的描写不外乎男女战友情谊、从合作到相爱及始终不来电等。《悬崖》刻画的男女关系却很少见，他们不相爱，彼此间却又相互关心，一个不可抗拒的时代背景，塑造了一段合乎情理的男女关系，无关爱情，却无比动情。这种剧情的反转是谍战剧的精华所在，而编剧创造性地将其运用到情感的表现上，同时也将谍战剧的反转呈现得淋漓尽致。张嘉译饰演的周乙如果能成为谍战剧的经典人物被观众记住，那么他一定是因“爱”而被铭记。
通观《悬崖》周乙应该说是一位具有独特个性的人物。周乙所以能够成为剧中最有光彩的人物，在于他深刻，不肤浅，永远处在风暴中心的他不动声色，但所有的故事、情绪都围绕着他来展开。张嘉译饰演的角色极为内敛，举手投足之间尽显这个承受巨大的角色内心的压抑。具体体现在他的面如冰霜和举止的内敛，在与假妻子，甚至真妻子见面，他都极少显现出内心情感，然而举手投足间，又能看出他对身边两个女人不同的关爱，只有将真实的人性掩盖，才能真正认同自己潜伏的身份，从而更好地去掩护自己、亲人、战友，张嘉译的演绎出色地做到了这一点。
五、进入戏份的直接性
人类步入快节奏的现代社会，为了提高效率，对许多事情都加快了节奏。读书、看报、看电影、电视、吃快餐、坐高铁，等等。所以快节奏的影视，更易受到大家的喜欢。间谍情报的影视节目，往往进展的节奏比较快，这样便很快能够抓住观众的注意力。《特工绍特》在开场不久，在重要情报部门的负责人就向下属传达一个重要的情报：今天有俄国特务来到，目标是刺杀总统。当然，这故事绝对是虚构的，可以想见，这样重要的事关国家领导人安危的大事，肯定会引起一连串的故事。这样一下子便吸引了观众的注意力，因为，观众要看看事关国家利益的间谍战中，两个国家级的情报部门会如何进行较量。
还说《悬崖》，影视片一开头，就让观众知道了两个要接头的地下党，却互不认识，连去接头的人都提出来异议，而且，从车上下来的周乙本来是有一副墨镜作为标记的，又在火车上被人意外碰坏。这些细节所构成的悬念，自然一步步把观众的心理和目光吸引住了。
而有的谍战片，从一开始，便把矛盾的核心点——一份关系非常重大的绝密文件，暗示出来，一直进行不断地争夺和较量，一直吊着喜欢刨根问底的观众，直到结尾时才让观众知道真相和结果。
六、背景音乐的烘托性
影视艺术，实际上是一种集声光电声形色等多方面表现手段于一体的综合性的视听艺术。所以，一些谍战情报片在背景音乐的设计上都非常巧妙。其音乐往往是紧张、急促的旋律，使人感受到其中的紧张的情绪和氛围。用以来烘托整个影视的气氛。谍战片《黎明之前》，开头，就是漆黑的夜，雷声，然后是漆黑的房间，电话铃声在黑夜中响起，紧接着主人得知共产党的叛变人员，供出了隐藏在自己身边的间谍。闻讯后，主人立即起身前去，准备提审犯人。这里的雷声、雨声、电话铃声，在黑夜里都显得那样的不同寻常，那样的令人警觉和注意。起到了特殊的视听效果。
《悬崖》开头的音乐也很别致，莽莽的林海雪原，飞驰的老式列车，有节奏的车轮声，这些纯自然的背景和声音，组成了质朴而自然的视听效果。就好像带着朋友进入一个并不十分陌生的环境，去欣赏一个陌生的故事。
有的谍战片在关键情节时，为了营造紧张的气氛，甚至可以用急促的手风琴的节奏，来感染观众，使观众会随着那紧张的气氛，受着影视情节的发展，对影视剧中人物的命运更加关心，对影视爱不释手，或者是欲罢不能。
七、语言表达的影射性
谍战情报影视，与其他影视作品一样，都是文化的载体和传播工具之一，因此，通观多种谍战情报片，都有着丰富的文化性，通过语言表现出来。
《黎明之前》中，特务科长对夫人意味深长地道出了自己的经验：最危险的恐怕你还觉得亲切呢？这无疑是风云变幻的国际风云中的一条铁的法则：最危险的敌人是来自你自己阵营的内部，或者说，最危险的敌人是最善于伪装的人。尤其是到了高科技的信息时代，对信息的保密性和隐蔽性都带来了新的更多的挑战，这也令新的谍战情报影视中会增加许多新的亮点。
现代成功学中有句名言：细节决定成败。有人甚至还为此出版了专著。而影视片中对此则从另外的角度加以了说明。所有的大错误都是从小的开始的……哪怕没有人，哪怕对面是一只苍蝇，把神经绷起来。这是潜入敌人内部的周乙对自己的女搭档的提醒。事实上，又何尝不是如此呢。人类已经发明了像苍蝇般大小的摄录机，甚至更小的监听设备和更先进的侦察手段。谍战中，怎么能够忽略任何的细节呢。
一部影视作品所以会受到许多人的喜欢，自然是由于其自身的艺术特性所带来的艺术魅力，而一部能够集神秘性、悬疑性、科技性、启示性等多方面艺术特性的影视作品，自然能够满足广大观众的猎奇心理、探秘心理、求知心理和娱乐心理等多方面的需求，这便是谍战情报影视的艺术魅力所在。
[参考文献]
[1] 李建强.影视艺术鉴赏[M].上海：上海交通大学出版社，2011.
[2] 郭冠华.浅析节奏在影像表现中的作用[J].电影文学，2011（08）.
[3] 侯惠勤，等.冲突与整合[M].北京：中国人民文学出版社， 2004.
[作者简介] 董桂娟（1960— ），女，吉林省吉林市人，吉林化工学院图书馆馆员。主要研究方向：图书资料管理。